Воссоздание храма Христа Спасителя

*

Проектирование и реализация — 1994-2000 гг.

Храм Христа Спасителя воссоздан в историческом облике и габаритах с учетом традиций и канонов Русской православной церкви. Высота храма под крест — 100 м. Общая площадь комплекса — 65610 кв.м. Общая площадь храма — 3980 кв.м.

В стилобатной части размещаются: Нижний храм во имя Преображения Господня, службы Священного Синода, трапезные, парадные залы, патриаршие и гостевые покои, Большой зал Соборов на 1200 мест, рабочие залы, Духовная академия, библиотека, издательский отдел, воскресная и иконописная школы с кельями, технические помещения, стоянки автомашин, инженерные системы.

Храм состоит из трех приделов: Главного (Центрального) – во имя Преображения Господня; Левого — во имя Тихвинской иконы Божией Матери; Правого — во имя Алексия — Человека Божьего.

Технико-экономические показатели:

• Высота храма под крест — 100 м
• Вместимость — до 15000 чел.
• Общий строительный объем храма — 221000 куб.м
• Общая площадь храма — 3980 кв.м
• Общий строительный объем стилобатной части комплекса — 345940 куб.м
• Общая площадь стилобатной части комплекса — 61630 кв.м
• Общий строительный объем комплекса — 566940 куб.м
• Общая площадь комплекса — 65610 куб.м
• Общая площадь Нижнего храма — 2371 кв.м.

ЗАЛ ЦЕРКОВНЫХ СОБОРОВ ХРАМА ХРИСТА СПАСИТЕЛЯ

Зал Церковных Соборов входит в комплекс Храма Христа Спасителя и расположен в южной части стилобата.

Зал Церковных Соборов создан впервые и как специальное архитектурно-художественное и функциональное целое не имеет аналогов в отечественной архитектуре и истории церковного и светского зодчества. Он организован как пространство, предназначенное для проведения соборов православной церкви, как продолжение ее апостольской миссии. Одновременно этот зал открыт для проведения общественно-культурных мероприятий. Особую роль имеют принятое объемно-планировочное построение и художественно-каноническое решение организации пространства Зала, связанное с этим художественное убранство интерьеров.

Общие параметры пространства, в котором размещаются Зал на 1500 мест и фойе (85х55 м), при незначительной высоте (максимум 9 м) потребовали максимально зрительно увеличить высоту Зала. Для этого были применены мембранное покрытие («сень») над зрительской частью в виде 4-х распахнутых «покровов» и система малых куполов над галереями и фойе.

Найденное решение позволило добиться эффекта высотной пространственности Зала за счет применения 4-х круглых колонн, к которым на максимальной высоте прикреплены мембраны, — «покровов». Удалось получить выразительный сложный ландшафт зрительного зала, имеющего чашу зрительских мест, размещенных крестообразно, и сцену; фойе, расположенное на промежуточном уровне, и боковые галереи, подъем на которые осуществляется по двум пандусам с уровня фойе.

Фойе, зал и галереи составляют единое пространственное целое и создают эффект пространственного богатства, разнообразия, не замкнутости.

Проход из фойе в зал осуществляется по пандусам через райские сады, освещаемые естественным светом через зенитные фонари, расположенные в плоскости стилобата. Картина естественного неба вместе с видом возносящегося ввысь объема Храма Христа Спасителя и с зеленью садов создает особый эмоциональный настрой, близкий к церковному.

Общая золотистая колористика пространства зала, выдержанная авторами, дала возможность достичь эффекта легкости, воздушности, невесомости, эмоциональной приподнятости.

Пространство чаши Зала обращено к северной стене, являющейся своеобразным аналогом иконостаса, на которой размещается флорентийская мозаика (10х75 м). В центре мозаики — каноническое изображение «Сошествие Святого Духа на Апостолов». Символическое изображение золотого света, сошедшего на учеников, поддерживается общим золотистым колоритом интерьера. Фланкирующие композиции — «Град Земной», «Град Небесный» дополняют орнаментальные и изобразительные части: полотенчатый фриз, растительные мотивы на галереях, композиции «Св. Георгий», «Сирин и Алокност», орнаментальные обрамления порталов.

Авторами была поставлена и решена задача не цитирования, не перенесения в современную архитектуру стилистики форм и деталей, а создание ассоциативного образа, осмысленного с позиций своего времени. Это соединение двух составляющих — пространственно-функционального и канонического — нашло свое воплощение в решении интерьеров Зала Церковных Соборов.

Части комплекса Зала Церковных Соборов несут символическую нагрузку, являясь частями функционального, пластического, архитектурного целого. Этим определяется и характер решения отдельных элементов интерьера: основной проход в Зал из фойе через Зимние сады, сфокусированный на композиции «Сошествие Святого Духа» и золотистом свечении, исходящем от него, вводит под Покров центральной части Зала. Здесь кульминационно раскрываются композиции в технике флорентийской мозаики.